Claudia Piñeiro a exploré le contexte social et politique de son nouveau roman, "La muerte ajena" (La mort d'un autre).

Le monsieur âgé, vêtu d'un costume de velours couleur lie-de-vin, s'est arrêté devant la scène de l' espace culturel Clarín/Ñ et a regardé fixement l' écrivaine Claudia Piñeiro , qui à ce moment-là, le premier après-midi, était interviewée par la critique littéraire Alejandra Rodríguez Ballester à propos de son nouveau roman, La muerte ajena (Alfaguara) à la 49e Foire internationale du livre de Buenos Aires . « Monsieur, voulez-vous courir là-bas pour ne pas rester coincé au milieu ? » l' auteur l'a invité. Et quand l'homme s'avança enfin, dégageant la zone, elle ajouta : « Je suis désolée, mais je ne vous voyais pas pendant que je parlais, et c'était gênant . Et j'avais peur . » Bienvenue dans le monde de Claudia Piñeiro.

L'auteure , lauréate du prix Clarín Novela il y a vingt ans avec Las viudas de los jueves (Alfaguara), a revisité cette histoire et son immense impact aujourd'hui : « Parfois, un roman raconte quelque chose que les gens attendent avec impatience . Le roman se termine en décembre 2001, mais l'histoire nous fait voyager dans les années 1990 et nous fait découvrir des événements qui laissaient présager une telle fin . Et au fil des chapitres, je choisissais des événements qui n'étaient pas économiques et qui renvoyaient à d'autres facteurs qui méritaient d'être abordés, et qui, dans le cas des années 1990, étaient très clairs », a-t-elle expliqué.

Ainsi, dans Les Veuves du Jeudis , on voit apparaître un journaliste assassiné à Pinamar ou une usine d'armes qui explose. Ce n'était pas l'aspect économique, mais des événements auraient pu nous alerter sur une issue désastreuse. Et je pense qu'il y a un parallèle avec la situation actuelle, car on se dit immédiatement : "Bon, l'inflation est sous contrôle", et on pourrait s'en réjouir. Mais d'autres aspects sont minimisés à la lumière de cette réussite économique.

Piñeiro a déclaré qu'il ne relisait généralement pas ses propres livres, mais dans le cas de Las viudas de los jueves , il l'a fait grâce à l'adaptation au format de la série qui a été réalisée au Mexique : « J'ai pensé à combien il y a de similitudes entre certains des événements décrits dans ce roman d'il y a 20 ans et les situations que je vois aujourd'hui. »

À propos de son nouveau livre, Una muerte ajena (La mort d'un autre ), elle explique que l'idée est née, comme souvent, d'une image : « Cette image déclencheur reste gravée dans ma tête, je commence à réfléchir à qui sont ces personnages, comment ils sont arrivés, où ils vont. Et l'histoire naît de là », dit-elle. Il me semble que l'image déclencheur de ce roman, qui a beaucoup à voir avec la couverture, celle d'une femme chutant dans le vide, est liée à un cas réel survenu récemment à Buenos Aires : une jeune Brésilienne est tombée d'une fenêtre de Recoleta. Ce sentiment est que ce n'est pas la première fois en Argentine qu'une femme tombe d'une fenêtre. Il m'a semblé que cela valait la peine d'explorer ce sujet.

L'un des personnages du roman est une escorte sexuelle de haut standing , et le livre aborde donc la question de la prostitution. Rodríguez Ballester a demandé à l’écrivaine quelle était sa position sur le débat que cette question suscite au sein du féminisme : « Le débat se situe entre les groupes abolitionnistes et les groupes non abolitionnistes », a-t-elle expliqué. « Les abolitionnistes réclament la fin de la prostitution, car ils comprennent qu'il y a derrière tout cela un trafic de femmes. Les non-abolitionnistes affirment que non, qu'il n'y a pas toujours de trafic de femmes, car la travailleuse du sexe peut choisir de travailler dans ce domaine plutôt que dans un autre. En ce sens, je pense que c'est un débat ouvert, et un débat délicat pour le féminisme également . La protagoniste du roman, qui est journaliste, soulève ces questions sans les résoudre », a-t-elle souligné.

Piñeiro a confié qu'elle, comme son personnage, se trouvait dans la même situation : « J'ai du mal à comprendre ces questions . Je comprends que ce ne soit peut-être pas une décision libre, mais ce n'est probablement pas non plus une décision libre d'aller nettoyer les toilettes de la gare de Retiro. C'est un métier qui peut être exercé, et la seule chose qui rend ces emplois indignes, c'est l'aspect sexuel, alors qu'en réalité, il existe des emplois très indignes qui ne sont pas examinés à la loupe . »

Juliana, le personnage créé par l'écrivain, est escorte et décide que ce travail est meilleur que tout autre. « Elle entre dans ce monde de manière complètement naïve et accidentelle, en commençant par une dispute avec ses parents », a répondu Rodríguez Ballester, avant de l'interroger sur les caractéristiques générationnelles de la fille imaginée pour ce roman.

« Après la pandémie, l' avenir semble très incertain . Un adolescent qui doit réfléchir à sa carrière, qui se demande à quoi elle ressemblera, comment trouver un emploi, comment cet emploi lui permettra d'économiser pour une maison, voit cela comme quelque chose de difficile. Et pour notre génération, c'était plus rapide ; au moins, on pouvait acheter une maison. Aujourd'hui, ce n'est plus aussi simple. Je pense donc que certaines activités ont émergé vers lesquelles les jeunes se tournent. Pour les garçons, elles sont liées aux cryptomonnaies ou aux jeux d'argent en ligne. Et pour les filles, c'est avec ce type de travail d'escorte ou Only Fans », a-t-elle illustré.

Piñeiro a affirmé que le monde a changé et qu'il ne leur offre plus de méthode de travail qui leur permettrait de suivre le même chemin que nous. La réalité est différente. Nous devons comprendre ce qui se passe dans leur esprit. Je comprends leur désespoir face à un avenir incertain.

La mort d'un autre est un roman difficile car il existe différentes versions de ce qui est arrivé à la jeune femme tombée dans le vide . « Le roman présente plusieurs points de vue. J'ai souvent travaillé avec des points de vue différents, mais dans les romans précédents, chacun regardait la même réalité depuis son propre point de vue ; autrement dit, la réalité était la même. Dans La Mort d'un autre , c'est la réalité qui est en question », a-t-il expliqué.

Piñeiro explique que pendant la lecture , on ne sait pas à quel narrateur faire confiance . « Cela est également lié à la situation mondiale actuelle, où nous sommes confrontés à différentes versions d'un événement, sans savoir laquelle est vraie. Nous devons construire l'histoire, mais cela demande beaucoup de travail », a-t-il souligné.

Aperçu 💥 @claudiapineiro s'attaque avec audace à un sujet d'actualité effrayant et, à travers la fiction, met à nu l'un des liens les plus sombres, les plus intimes et les plus anciens : celui de la prostitution VIP avec les pouvoirs en place.

📌 À partir du 1er mai. pic.twitter.com/0ZSUqkL1rz

— Penguin Argentina (@penguinlibrosar) 24 avril 2025

Vers la fin de l'interview, l'écrivaine a fait référence à la soi-disant bataille culturelle que mène, selon elle, le président Javier Milei : « Il me semble que ceux qui doivent réagir sont ceux qui soutiennent le gouvernement et qui sont honnêtement en désaccord avec l'affirmation du président selon laquelle les journalistes doivent être détestés », a-t-elle exprimé.

Et il a poursuivi : « Je me demande si tous ces gens sont d'accord avec le fait qu'il attaque constamment les femmes journalistes et certains journalistes nommément ? Sont-ils d'accord avec le fait qu'il ait dénoncé trois journalistes ? Ne pensez-vous pas que ce soit grave ? Ou la baisse de l'inflation suffit-elle à balayer tous les autres problèmes ? Je pense que c'est une bonne chose que ceux qui ont voté pour lui commencent à comprendre qu'il y a des choses qu'on ne peut ignorer. Il n'est pas nécessaire d'insulter pour que l'économie fonctionne. Il n'est pas nécessaire de dénigrer un journaliste pour que l'économie fonctionne », a-t-il déclaré.